„Přetáhl přes beton“ stiskne tlačítka, dokud se nerozbijí

Režisér S. Craig Zahler vytváří filmy, které se táhnou po obrazovce. Jsou ošklivé, brutální a dlouhé. Ze všech zkušených a zajímavých žánrových autorů, kteří se objevili na přelomu 21. století, je posttarantinská epocha, kdy je slathering vysokého uměleckého lesku na tropech s nízkým hlukem stejně nezbytným předpokladem pro pozvánky na filmové festivaly i pro kult popularita, Zahler se vyznamenal svou ochotou tlačit věci do bodu zlomu. Doslova, pokud jde o vyčnívající kosti a roztříštěné končetiny, ale také z hlediska rozpětí pozornosti jeho publika.

Nejde jen o jeho filmy, včetně nového dvou a půlhodinového dramatu Přetáhl přes beton , mají prodlouženou provozní dobu, ale byly navrženy a stimulovány tak, abyste cítili tíhu každé minuty. Zahlerova specializace - a je to zvláštní - pěstuje téměř narkotický pocit nudy a poté ji propíchne překvapivým vláskem, které se promění v obscénní násilí, jako když se strčíte do narkomana s dávkou adrenalinu.

Tato ochota odcizit diváky dvěma různými způsoby najednou - odvážit je vyladit a poté je potrestat za to, že se toho drželi - je jedním z důvodů, proč Zahler vystřihl kontroverzní postavu. Není to však jediný důvod. Co vedlo někteří kritici Přát si mor na jeho umění i grindhouse je způsob, jak se zdá, že zdobí svá záměrně nadprůměrná žánrová cvičení sociopolitickým podtextem, který visí, jako nízko visící ovoce, doprava. Funkce v The Daily Beast bezostyšně popsal ho jako hollywoodský filmař natáčí filmy pro dav MAGA.

Zjevný brutální rasismus roku 2015 Bone Tomahawk , ve kterém hraje Kurt Russell jako šerif z malého města vedoucí četu proti klanu kanibalistických domorodých Američanů, byl kritiky racionalizován (ne-li ignorován) jako vazba na retrográdní konvence - jako by režisér právě hrál staromódní hru kovbojů a indiánů. Méně spaghetti western než natažený vepřový horor, Bone Tomahawk je děsivě efektivní dílo filmu, jehož ošklivost, zahrnující nejen smrt skalpováním a vivisekcí, ale také obrazy zaslepených, amputovaných, těhotných domorodých žen, je záměrná a rozpačitá.

Stejný pocit režiséra při útoku podnítil 2017 Rvačka v bloku buněk 99 , který uvrhl kamenného obchodníka Vince Vaughna s hustou hlavou do Inferna vězeňského průmyslového komplexu. Tam je bezcitnými darebáky zmanipulován, aby porušili oddělení s maximální ostrahou a zavraždili vězně s vysokým profilem, aby jeho těhotná přítelkyně nebyla vydána bezohlednému - a cizímu - potratáři. Když jsem uviděl Hádka na Mezinárodním filmovém festivalu v Torontu jsem byl přemožen rychlým pohybem jeho boje z ruky do ruky a zasmál jsem se, vnitřně a trochu pohrdavě, střetu mezi spirálovitým počtem těl příběhu a zdánlivou zprávou proti potratům.

Hodnota pro zábavu je subjektivní. Pro některé diváky není naprostá zkaženost těchto filmů chybou, ale funkcí. Pro ostatní je to narušovač obchodu. Za zmínku stojí, zda je Zahler senzace narkoman, který se dostává z vlastní nabídky, lstivý žánrový satirik à la Brian De Palma nebo Paul Verhoeven, nebo autentický konzervativní ideolog, který prodává vzpouru proti šoubiznisové politické korektnosti. Zahler není v žádném případě zodpovědný za to, že alt-right weby se v jeho práci zastavily, což zahrnuje i scénář k údajně ironické komedii nacistické marionety na válečné stezce Loutkář: Nejmenší říše . To znamená, že takové sponzorství je stěží čestný odznak.

Teoreticky jde o přítomnost tolik evidentního důvtipu - ostré, minimalistické kompozice, které transformují jeskyně a buňky na temná abstraktní plátna; talent pro choreografii krveprolití; ta protáhlá stimulace, méně Tarantino než Michelangelo Antonioni - která pokládá otázky týkající se uměleckého záměru. Ať už je Zahler jakýkoli, není hacker a Přetáhl přes beton , který měl premiéru loni na podzim na řadě evropských filmových festivalů, je ještě více konverzací než jeho předchůdci, položil karty na stůl a pobídl nás, abychom je četli a plakali.

Například: Jedna věc je klepnout na Mela Gibsona pro hlavní roli ve filmu o dvojici policistů LAPD - Ridgemanovi a Lurasettimu, které hrají Gibson a Vaughn - kteří působí mimo zákon. Role policisty s volným dělem je v Martina Riggsa kormidelna. Ale najímat Gibsona, aby hrál chlapa, který si vydělá pozastavení za to, že byl natočen na video, zatímco zdrsňuje podezřelého, a pak si stěžuje svému šéfovi, že kultura politické korektnosti a mediální kontroly brání lidem jako on v dobré, poctivé práci, není neformální gesto. Několik narážek na Gibsonovu osobní historii nelze smát, stejně jako skutečnost, že se herec dostane tak hluboko do komplexu pronásledování této postavy, že přistupuje k velikosti. Gibson je pro mnoho z nás toxická postava, ale jeho opatrný, strukturovaný výkon je zde ostrou a nepříjemnou připomínkou toho, jak dobrý může být, když se zaváže k dílu.

Výzva s přítomností Gibsona v Přetáhl přes beton (a v menší míře Vaughn, který je Hollywoodský republikán ale zdaleka ne tak polarizační a vinný jako jeho postava) není oddělit umění od umělce, ale zacházet s nimi jako s nedělitelným celkem. Tak si to podle mě Zahler přeje a rozhodnutí využít stav Gibsonova skutečného vyvrhele jako formu zkratky pro frustraci a odcizení, které pociťuje jeho alter ego na obrazovce, je geniální, a to způsobem Tarantina, který proto Zahlerova tvrzení, že taková rezonance nebyla účelná, se četla jako rozebírání.

Říká se, že pokud obdivujete filmaře, neměli byste číst jejich rozhovory a Zahler je dobrým příkladem. Kdykoli jde o záznam, zní to chycen mezi pokusem vlastnit podtext jeho díla a předáním peněz jeho postavám, jako by jejich postoje byly nějak autonomní. Existuje spousta postav, které mají mnoho různých hledisek, a já nevycházím z cesty, abych řekl, že některé se mýlí a některé mají pravdu, řekl Yahoo , zní v rozhovoru stejně vyhýbavě, jako je ve své tvorbě směle nosem. Jsou věci, které spustí určité lidi, a to je v pořádku, dodal. Zajímám se o psaní věcí, které mi jsou nepříjemné.

Zaregistrujte sejuicyhollywoodgossip.com Newsletter

Děkujeme za přihlášení!

Zkontrolujte svou doručenou poštu a uvítací e-mail.

To může být pravda, a přesto na jeho přístupu a na tom, že na něm trváte, je stále něco úhledného Riot Fest že je ne politická osoba když touží stisknout horká tlačítka prsty svých postav. Byl jsem zaskočen, když ve stejném rozhovoru popsal 12 let otrokem a Měsíční svit protože to nejsou jen docela dobré filmy, ale také to, že oba mají agendu. Zdálo se, že tím myslel, že oba vítězové Best Picture obsahovali zprávy Přetáhl přes beton ne, což bych řekl: ne tak rychle. Ridgemanovo hyperartikulární zaklínadlo o kastrovaném světě zpolitizovaném kolem sebe z něj dělá zvuk jako náustek jak pro jeho tvůrce, tak pro toho chlapa, který ho hraje, nebo si to aspoň dovolujeme slyšet - jako polosvětelný výlev bílé - mužská stížnost. A při absenci jiné přesvědčivé rétoriky - Gibson a Vaughn jsou na obrazovce po většinu běhu filmu a postavy, se kterými se nakonec střetnou, vypadají stejně prázdné a neúprosné jako Bone Tomahawk Útěk z kanibalů - jejich úhel pohledu končí bez povšimnutí. Tato nerovnováha se nemusí rovnat přísné podpoře, ale ani přesně nenaznačuje žádnou vnímavou kritiku.

Musí? Není to tak, že by akční žánr - a ještě konkrétněji film policajta - nepřinesl svůj podíl reakčních mistrovských děl. Když volala Pauline Kael Špinavý Harry fašistická v roce 1972, nemusela se nutně mýlit, ale kombinace elektrického směru Dona Siegela a charisma mrtvého oka Clint Eastwooda byla pro takové pokárání nepropustná. Případ Zahlerova filmu je méně vzduchotěsný, částečně kvůli jeho naléhání na každém kroku narativní pytlovosti. Je tam spousta prostojů Přetáhl přes beton , a zatímco jsem stále poslušně zaznamenal každé pečlivé nastavení kamery nebo barevně kódovaný kousek mizanscény, většinu jsem strávil pokusem zjistit, zda je tento těžký, prostorný a štiplavý film plný keců.

Předpokládal jsem, že by tomu tak mohlo být v úvodní scéně, když bývalý con Henry (Tory Kittles) vejde na svou matku, která v jejich zchátralém bytě udělala trik, a honí (bílého) Johna baseballovou pálkou. Tolik žánrového natáčení je otázkou přeuspořádání klišé, ale Zahlerovo nastavení frustrovaného afroamerického zločince, který se snaží vytáhnout svou rodinu z chudoby tím, že souhlasí s tím, že si bude hrát únikového řidiče - poslední práci před odchodem na rovinu - má pocit, že dostal moudrost v nejlepším případě a foneticky vhodné v nejhorším případě. Kontrastem Henryho zoufalství s touhou Ridgemana zajistit si svou domácnost staví film oba muže (černobílý; podvodník a policajt) na vratké, ale společné východisko, až na to, že podrobnosti o situaci policisty jsou jaksi ještě méně věrohodné a více načten. Vidíme Ridgemanovu dospívající dceru šikanovanou skupinou černých dětí, které ji při jízdě na skateboardu uhasily oranžovou sodou; jeho ex-policajt manželka (Laurie Holden) dělá psí hvízdavé poznámky o špatném sousedství a sténá, že se musí okamžitě přestěhovat. Mezitím světlo prosvítá beatificky oknem obývacího pokoje a osvětluje velikost a rozlehlost jejich bytu. Rozpor mezi tím, co nám bylo řečeno, a tím, co vidíme, se nejeví jako účelný, jen líný.

Mezi pravdou a trollováním a tím, v čem Zahler dělá, je tenká hranice Přetáhl přes beton zdá se blíže druhému. Do jisté míry je chráněn formátem pulp fiction, který má výsadu nepříjemnosti. Pomocí formátu filmu XXL B otírá nepříjemně naše nosy v naději, že to odzbrojí naše detektory kecy. Teoreticky skript ponechává dostatek prostoru na podporu jeho tvrzení, že můžeme svobodně soudit Ridgemana a Lurasettiho jako plíživé, ale jejich zneužívání dvojice rasově podezřelých - rozbití tváře drogového dealera mužského pohlaví a poté vystavení jeho nahé přítelkyně Latiny ledově studená sprcha, když ji vyslýchají - hraje se pro ponurý humor. Je také prezentována jako víceméně oprávněná v kontextu jejich pracovních míst. I když je obléká, McGarnagle-styl , jejich šéf (Don Johnson) uznává, že jejich metody jsou účinné. A jejich přestupky blednou vedle těch maskovaných kriminálníků, kteří se objevují jako skuteční darebáci filmu. Bankovní lupiči zaměstnávající Henryho nejsou jen špatní, jsou také přímí zlí. I když pracují mimo službu, policisté drží tenkou modrou čáru.

Machismo a sentimentálnost jdou často ruku v ruce a v zajímavé paralele s novým thrillerem Netflixu Triple Frontier , Přetáhl přes beton se týká taktiky opačných proti zdi odvážných zásadových mužů, jejichž deziluze z institucí, kterým posílají životy, je proměňuje v žoldáky. Ridgeman a Lurasetti sledují skupinu zločinců, aby vyrovnali finanční ztráty z jejich pozastavení a pomstili se systému, a vymyslí plány, jak je otřásat, jakmile najdou svou skrýš. Způsob, jakým se jejich plán protíná s Henryho příběhem, představuje Zahlerův nejelegantnější narativní příběh, ale filmař také pracuje proti své vlastní strukturální chytrosti tím, že se oddává své špatné straně, a to zdlouhavě a více, než je nutné. Ochota darebáků zabíjet nevinné lidi je zdůrazněna v úvodních sekvencích, které jsou pro jejich dobro trochu hravě ošklivé. Rozšířený portrét Jennifer Carpenter, Hádka Poutavá, ale vynalézavá hrdinka vyvrcholí okamžikem tak bezdůvodným a groteskním, že je to jako filmový ekvivalent useknutého krvavého prostředního prstu namířeného na diváky. Její role je také neuvěřitelně misogynní a já jsem se ani nedostal ke důsledně drsnému zacházení s jinou traumatizovanou ženskou rukojmí nebo k Gibsonovu úderu rasového přídomku jako smíchu nebo k drobnému, ale nápadnému detailu toho, že má Henryho a druhého řidiče útěku (Michael Jai White) vyzdobený v make-upu s bílou tváří během loupeže (odstíny Safdies Dobrý čas ). Tyto věci jsou, jak říká Zahler, spouštěcí. Ale jsou něco jiného?

Nakonec si nemyslím, že jsou, a nevím, jestli ten skvělý, divoký, jednodílný set kus, který slouží jako vytažený vrchol - surrealistický stand-off, postavený někde mezi prvním - videohra osoba-střelec, miniaturizovaná vojenská kampaň a a Šílený Max film (samozřejmě se skutečným Mad Maxem po ruce) - nebo podivnost soundtracku, který obsahuje řadu psaných duší o duši ze 70. let a v jednom případě zpívaných samotným Zahlerem, stačilo k vyrovnání mé skepse. Sledování Přetáhl přes beton , Pomyslel jsem si Joseph Kahn Tělem , film, jehož politika a úhel pohledu jsou občas zákeřně kluzké, ale staví na bouřlivé a kogentně podvratné linii. Také jsem myslel na Osm nenávistných , který se cítil shovívavý a zbytečný až do chvíle, kdy Tarantino představil trik Lincolnova dopisu, padělaného dokumentu, který výstižně symbolizoval určité padělané aspekty amerického snu. Zahler může napodobovat profánní rytmy QT a citlivost narativního vyprávění QT, ale přes všechny své dovednosti nemá stejnou vynalézavost. Na konci Osm nenávistných , existuje pocit poezie, tragédie a teroru pro budoucnost - na obrazovce i mimo ni. Nejlepší Přetáhl přes beton can muster je hořké, cynické smíchy nad tím, jak se zločin skutečně vyplácí. Je to perfektní sentiment pro filmaře, který se více než cokoli jiného těší, že mu něco uniklo.