Může být skóre u vás: Jak John Williams definoval zvuk „hvězdných válek“

Nejjistější signál, že člověk sleduje jeden z devíti filmů ve filmu Hvězdné války Skywalker sága není něco na obrazovce. Nejde o úvodní procházení nebo vymazání scény. Nejsou to světelné meče, blastery ani stíhačky. Není to ani neúnavné droidové duo R2-D2 a C-3PO. Všechny tyto věci jsou v určitém okamžiku každého filmu přítomny, ale ne od okamžiku k okamžiku. Jedinou skutečnou konstantou v sáně Skywalker je zvuk partitury. A po pět desetiletí byl tento zvuk dílem jednoho muže, Johna Williamse, který oznámil v roce 2018 to The Rise of Skywalker bude jeho poslední Hvězdné války soundtrack.

Za 42 let, které oddělovaly vydání Epizoda IV a Epizoda IX , režiséři, spisovatelé, umělci speciálních efektů a členové obsazení, kteří vytvořili Hvězdné války změnil, ale skladatel byl vždy stejný. The Hvězdné války soundtrack nikdy nespadl, i když kvalita vyprávění kolísala od filmu k filmu. Bez ohledu na to, jak hackeded dialog, dřevěná dodávka, nebo zející díru spiknutí, Williams byl tam, aby to dotkl se symfonickým rozmachem. Ačkoli filmy trilogie prequel a pokračování často postrádaly značku stanovenou několika prvními filmy v seriálu, vždy znělo jako Hvězdné války . Stejně jako některá z ikonografií nebo příjmení Skywalker je to sluchové spojení energetické pole, které váže Hvězdné války galaxie dohromady. A zatímco The Rise of Skywalker nebylo univerzálně uspokojivým finále, v které fanoušci mohli doufat, finále 87letého Williamse Hvězdné války soundtrack nezklamal, i když některé nedostatky filmu se nevyhnutelně odrážejí v jeho hudbě.

Williamsův nikdo nezaznamenal Hvězdné války pracovat komplexněji než Frank Lehman , hudební teoretik a docent hudby na Tufts University. Lehman, autor Hollywood Harmony a editor nadcházejícího Hudební analýza ve filmu , je odborníkem na filmové skóre obecně, ale věnoval zvláštní pozornost Williamsovi, kterému připisuje zásluhy při hledání svého povolání. Byl to Williamsův žalostný, toužící po Binárním západu slunce Epizoda IV , slyšel během dětství sledování VHS kazety, která inspirovala Lehmana poslouchat na živobytí. Když Luke Skywalker hleděl na dvojitá slunce tétooiny a snil o vstupu do povstání, Lehman viděl a slyšel, jak se jeho vlastní budoucnost odehrává. Stal jsem se milovníkem skóre filmu a nakonec učencem skóre filmu jako přímý výsledek toho neuvěřitelně ikonického hudebního díla, říká Lehman.

Lehman ano přispěl kapitoly knih o Williamsu a psané články o Williamsově ne– Hvězdné války poprvé učí kurz pro nehudebníky o kompletním Williamsově výstupu, který popisuje jako ohromující množství hudby. (Williamsův první kredit IMDb jako skladatele sahá až do roku 1958 a jeho hudební korpus - který zahrnuje zvukové stopy k více než 110 filmům, z nichž téměř 30 bylo spoluprací se Stevenem Spielbergem - přinesl pět Oscarových vítězství a 51 nominací, přičemž se držel pouze Walta Disneye. 59.) Ale jeho nejuznávanější příspěvek do oblasti Williamsových studií je jeho kompletní katalog hudebních témat Hvězdné války , ve kterém pečlivě klasifikoval a přepisoval témata a leitmotivy, které jimi prostupují Hvězdné války zvukové stopy, včetně The Rise of Skywalker Je.

Leitmotiv je pro Williamse klíčový Hvězdné války skladby, které čerpaly z a široký rozsah operních, romantických a raných hollywoodských vlivů a jejich cílem bylo vyvolat epické, symfonické a vzrušující skóre dobrodružných filmů, na které byl George Lucas odstaven. Leitmotiv, který je nejvíce spojen s operami Richarda Wagnera a je nejprve aplikován na ně, je opakující se hudební fráze, která slouží jako zvukový podpis osoby, místa nebo konceptu. Když se některá z těchto entit objeví nebo na ni bude odkazováno, její leitmotiv ji často doprovází a prohlubuje divácké spojení s událostmi na obrazovce. Skladatel může pomocí leitmotivů pomoci filmaři narážet na nebo symbolizovat něco, aniž by to skutečně ukazoval, a jemné variace známého hudebního znaku mohou zprostředkovat skryté hloubky nebo vývoj postav, naslouchat zpět dřívějším událostem nebo předznamenat ty budoucí.

V původní trilogii má Leia leitmotiv , stejně jako Láska Han a Leie . Stejně tak síla a stejně tak Yoda , Darth Vader , droidi , a Císař Palpatine . Dokonce Jawas a Ewoky mít své vlastní leitmotivy. V prequel éře, Williams psal opakující se témata pro Anakin , Shmi „ armáda droidů a Anakin a Padmé cringey námluvy , jakož i Darth Maul , Qui-Gon , Jar Jar , a Generál Grievous . A v pokračování trilogie Kylo Ren , Král a Odpor stejně jako u Williamsovy léčby leitmotivem Poe , Růže , Snoke a Knights of Ren .

tony romo třese jj watt

Lehman v devíti filmech identifikoval celkem 72 leitmotivů. Nejobtížnějším úkolem je pokusit se odlišit časy, kdy Williams záměrně odráží zavedený leitmotiv od dob, kdy mohl neúmyslně vytvořit hudbu, která zní jako nějaký další útržek Hvězdné války skóre, které napsal před desítkami let. Máme co do činění s devíti filmovými partiturami, a to je skutečně nevídaný čin v Hollywoodu nebo jinde, opravdu, v hudební historii, říká Lehman. Má tedy 40 let na to, aby mohl čerpat, a velmi zavedený hudební hlas, a většina lidí si ve své hudbě může vybrat Williams-ismy. Některá z jeho témat sdílejí rodinné podobnosti.

Lehman odhaduje, že poslouchal The Rise of Skywalker Jeho soundtrack zatím 20 až 30krát v honbě za leitmotivy; pokud jde o původní trilogii, říká: Stovky, myslím, by byly docela nízkým odhadem. Když vyjde nový film, Lehman ho sleduje, než poslouchá samotnou zvukovou stopu. Zachytí hlavní témata a opakující se refrény v divadle a poté použije nahrávku k přepisu notace. Může být jediným člověkem, který při prohlížení pohlédl na stopky The Rise of Skywalker aby bylo možné určit první vzhled každého tématu nebo leitmotivu.

pochodové šílenství elitní osm

Trilogie pokračování dala Lehmanovi hodně práce díky častému přepracování předchozích témat. Referenčním bodem v skóre trilogie pokračování se skutečně zdá být Williamsova předchozí práce na této sérii, a zejména původní skóre trilogie, říká Lehman. Ačkoli prequels obsahují některé momenty hudebního odvolání, Lehman poznamenává, že minutu za minutou, existuje méně způsobů zpětných volání, méně způsobů referenčnosti.

Lehman nevadí Williamsu za tuto zvukovou recyklaci. Za prvé, zpětná volání mohou být uspokojivá, a to nejen ve smyslu vyvolávajícím nostalgii, ale také v jejich schopnosti posílit narativní a emocionální vazby mezi trilogiemi, což teoreticky posiluje vztahy a sentimenty, které tuto sérii pokrývají. U jiného poznamenává: „Není to ve skutečnosti na Williamsovi, aby zvrátil vizi režiséra nebo producenta filmu, říká Lehman. Dává jim, co chtějí. V mnoha bodech pokračování trilogie, co Disney a Epizody VII a IX ředitel J.J. Zdálo se, že Abrams chtěl být předělat originály . Pokud skripty vyžadují více Luke, Leia, Han, Chewie, R2-D2, C-3PO, Yoda a Palpatine, plus další masivní superzbraň, temného sidera s helmou, který zbožňuje Dartha Vadera, a bitvu dobří proti zlu mezi Jedi a Sithem a Rebellionem a Impériem, pak neexistuje způsob, jak by skóre uniklo nějaké své vlastní podobnosti.

Nevýhodou této stejnosti je, že tato nejnovější trilogie přinesla méně nových témat, která by mohla bojovat o sbírku nejpamátnějších Williamsových Hvězdné války zásahy. Zatímco prequels byly Lucasovým nejnižším bodem, Williams stále skládal na svém vrcholu. Souboj osudů , Přes hvězdy , Bitva hrdinů a droid armáda téma , mimo jiné strhující hymny, byly stejně nezapomenutelné jako cokoli z původní trilogie, přestože materiál, který doprovázeli, jim nemohl poskytnout kulturní památku hlavního tématu původní trilogie nebo Císařského pochodu. Skrytá hrozba a Útok klonů si nezasloužil Williamse, ale jeho skóre odpovídalo původním trilogickým kamenům. Filmy z éry Disney jsou mnohem lepší, ale protože jsou náchylnější k navýšení kroků původní trilogie, nechávají Williamsovi méně prostoru pro vytváření nových témat, která se řadí vedle těch starých.

Kromě toho mají nové skladby tendenci vycházet ze stejné zvukové palety jako klasické skóre. Poslední tři Hvězdné války skóre jsou pravděpodobně nejkonvenčnější, alespoň co se týče instrumentace, ze všeho, co jsme zatím slyšeli, říká Lehman. Toto může být jen Williams, který říká: „Dobře, pokud jsem nastavil zvuk, nebudu znovu objevovat kolo. Jen ti dám přesně to, co si člověk představí z Hvězdné války skóre. “V pokračování trilogie, Williams neexperimentuje například s elektronikou, elektrickými kytarami a atypickými perkusemi, které přerušovaly pronásledování Zam Wesella v Útok klonů .

Možná je to produkt výše zmíněné neoriginality v některých scénářích pokračování trilogie, nebo důsledek toho, že Williams v 80. letech rostl o něco méně dobrodružně. Nebo si Williams dával pozor na to, aby naplnil trilogii novými tématy, která by mohla vypadat jako zahřáté verze jeho největších hitů. Když jste již napsali Císařský pochod, jak vytvoříte bojové téma pro další totalitní moc, která nebledne ve srovnání?

Jedna z věcí, která je na pokračování trilogie zarážející, je, i když existuje jakási ersatzská říše ... nikdy nenapsal téma, které by se dokonce pokoušelo dosáhnout toho, co pro tento film udělal „The Imperial March (Darth Vader's Theme)“, dodává Lehman a dodává , Ani se o to nepokouší. To by nemělo smysl. Znělo by to jako jakési vytržení sebe sama. První řád je již odtržením Impéria, takže je možná nejlepší, že se Williams soustředil spíše na Kyla, než aby se snažil, aby nepřítel složený ze Stormtroopers, Star Destroyers a důstojníků s anglickými přízvukem zněl jako něco jiného.

Relativní nedostatek okamžitě nápadných skladeb v pokračování trilogie nemusí být způsoben pouze proměněnou strukturou filmů. Část to má co do činění se změnou [Williamsovy] vlastní kompoziční estetiky, říká Lehman. Má tendenci skórovat méně na standardech, než tomu bylo v 70. a 80. letech. Nyní je jeho přístup mnohem jemnější. Myslím, že boduje spíše za momenty než za scény nebo rozsáhlé úseky ... což znamená, že někdy dostáváme trochu méně do cesty těm strhujícím, velmi zapamatovatelným, velmi čtvercovým, snadno pokorným tématům.

Když však Williams prolomí novou půdu, je to často stejně úrodné jako dříve. Jedním z vrcholů pokračovací trilogie spolu s Rey’s Theme je nové téma z posledního filmu, také s názvem The Rise of Skywalker. Je to delikátní skladba, která zřejmě syntetizuje několik dřívějších leitmotivů, ale stále stojí sama za sebe. Je to tento druh optimistického, nadějného tématu, které slouží některým funkcím podobným tématům Yody a Rose, a možná Anakinovo téma z prequel trilogie, ale je tu také pocit zralosti a možná nějaký druh těžce vybojovaného vítězství ... který vyhovuje film na emocionální úrovni docela dobře, říká Lehman.

v The Rise of Skywalker , Williams také exhumuje některé nedostatečně využívané Hvězdné války kaštany z prvního filmu přinášejí sérii plný kruh. Existují způsoby použití hlavního tématu v docela otevřených a zajímavých způsobech, které jsme od té doby neslyšeli Nová naděje , Říká Lehman. Existují odkazy na B část hlavního tématu , který nikdy nebyl opravdu hlavní součástí Hvězdné války podtržítko kánon, a přesto to slyšíme poprvé ve velmi strhujících provedeních. A to je určitě Williams, jen si jen pomyslí: ‚No, co můžu udělat, abych tomu dal pocit, že je konec cesty, což je moje poslední prohlášení o skóre? Vrátím vám originál Hvězdné války hudební jazyk. “

Nejpřesvědčivější částí trilogie pokračování, která není závislá na nostalgii, je Kylo’s neustálé kolísání na spektru světlá / tmavá strana a Williamsova modulace Kylova tématu The Rise of Skywalker vyhovuje převodu, který postava dělá při vyvrcholení filmu. Jeho leitmotiv skutečně prochází docela hlubokou proměnou, zejména v posledním dějství filmu, kdy je jeho osud odvrácen od temné stránky ... a dochází k jakémukoli přeorientování jeho témat, takže už to není tak chromatické, už ne tak disonantní , Říká Lehman. Nemusí to být nutně jako téma hrdiny, nebo dokonce něco, co je jakkoli stabilní, ale v procesu transformace to tak nějak vypadá. … Nikdy jsme nepředložili skutečně definitivní, aktualizovanou verzi žádného z jeho témat, která by mohla jít spolu s jeho charakterizací. Ačkoli se Kylo otočí ke světlu a vykoupí část svého odporného chování, nežije dost dlouho na to, aby jeho nové a staré já ztuhlo.

2018 draft nba nyní trendy

To znamená, že některé ze stejných kritik, jaké platí pro příběh pokračování trilogie - kromě recyklace - platí i pro její zvukové stopy. Po Síla se probouzí , trilogie nemohla vypadat rozhodnout, co dělat s Finnem , což může vysvětlovat, proč na rozdíl od Rey a Poea nemá Finn leitmotiv. Neexistuje konzistentní melodická identifikace s ním jako s postavou, říká Lehman a dodává: „Bylo tam pár kousků materiálu Síla se probouzí že někteří lidé spekulují, že mohou být jako počínající Finův motiv, ale to nepřetrvávalo Poslední Jedi .

Podobně, některé prvky z Poslední Jedi netrval do The Rise of Skywalker . Vzhledem k tomu, že Rose je odsunuta na vedlejší kolej většiny druhého filmu, téma, které pro ni Williams napsal Poslední Jedi ve skóre pokračování chybí. Poslední Jedi Skóre bylo na téma Síly těžké, což odráželo důraz Riana Johnsona na demokratizaci Síly, ale The Rise of Skywalker Zdá se, že partitura je v dialogu s původní trilogií více než film, který mu předcházel. Skutečnost, že ve skutečnosti nereaguje na hudební důsledky předchozího filmu, je zklamáním, ale o to jde, říká Lehman. Toto píše Williams podle režijních potřeb.

Další hudební okamžik The Rise of Skywalker kterou Lehman přisuzuje neuspokojivému režijnímu rozhodnutí, je zpětné volání k hudbě, která hraje během scény smrti Anakina Skywalkera v Návrat Jediho , který se znovu objeví, když Rey vstoupí do trůnního sálu na sestřelené Hvězdě smrti. Není to ani nová nahrávka, říká Lehman. Je to vlastně původní nahrávka. Můžete říct, že kvalita zvuku se v partituře zcela liší od všeho ostatního a je prezentována jako nějaká nefunkční a neuspořádaná. Myslím, že pro průměrného diváka je to pravděpodobně dokonale efektivní strašidelná, podivná iterace tématu Darth Vadera, ale pro mě to zní jen tak líně a tak nostalgicky z druhé ruky.

Zaregistrujte sejuicyhollywoodgossip.com Newsletter

Děkujeme za přihlášení!

Zkontrolujte svou doručenou poštu a uvítací e-mail.

Lehman vytváří kontrast mezi tím a hravou reprízou Poslední Jedi , když Johnson vyrábí žehličku na prádlo vypadat jako sestupná vesmírná loď ve scéně, která platí pocta Hardwarové války . Williams vesele zvyšuje vizuální roubík bagrováním Leitmotiv Hvězdy smrti . To mi připadá jako spíše podvratný přístup Riana Johnsona, což si velmi vážím, říká Lehman. Nějakým způsobem to pěkně sundá věci, zatímco ti dva J.J. Filmy Abrams jsou mnohem úctyhodnější a mnohem přímočařejší.

Tyto odkazy jsou podvratné nebo přímé, jsou do značné míry omezeny na původní trilogii. Lehman si stěžuje, že až na malé výjimky v roce 2006 Poslední Jedi „skóre pokračování (a filmy) nečerpají z hudby prequelů, což omezuje jejich schopnost tvořit The Rise of Skywalker vypadat jako vyvrcholení plynulého příběhu. Tvůrci mluvili o tom, jak to měl být nejen konec jedné trilogie, ale i trilogie trilogií, říká. Hudebně řečeno to ve skutečnosti nedosahuje. ... [To] trochu narušuje jednotu celé ságy.

Pokud na ně číhalo nějaké smysluplné spojení prequel The Rise of Skywalker , Lehman by je určitě očichal. Ale Williams nebyl vždy předmětem takového vědeckého ohledu. Stejně jako zesnulý André Previn je i Williams vedle své filmové tvorby uznávaným klavíristou, jazzovým hudebníkem, aranžérem a dirigentem a Lehman říká, že jeho melodická citlivost a harmonický slovník byly bohaté i na jeho nejranější tvorbu. Přesto byl na chvíli pomlouván jako imitátor nebo propuštěn těmi, kteří si mysleli, že jeho populární odvolání vylučuje umělecké zásluhy. U některých starších strážců stále vidíte pohrdání, říká Lehman. Ale jeho hudba má stále sílu a jakmile překonáte poněkud zjevnou zadluženost předchozí klasické a filmové hudby, kterou by Williams jako první uznal ... hudba je tak složitá, a tak skvěle postavená a obohacující hrát a odměňovat studovat, že si myslím, že jeho místo v kánonu je docela bezpečné.

Jeho místo v Hvězdné války nebeská klenba je na druhém místě za Lucasem a na rozdíl od Lucase nikdy nepřinesl zneuctění seriálu, na který se hýbe od začátku. Lucas byl v záznamu říká, že přisuzuje alespoň polovinu úspěchu těchto filmů Williamsův příspěvek, říká Lehman. Myslím, že je to úplně správné. Bez jeho hudby nebo možná někoho, kdo by mohl psát velmi podobnou hudbu jako on, by neexistoval tento druh mytologického dopadu nebo přitažlivosti napříč kulturami nebo pocit romantické nostalgie, který je tak zásadní pro způsob, jakým tyto filmy fungují a stávají se populární. .

Po uzavření ságy Skywalker se franšíza ocitá na kreativní křižovatka . Jako Lucasfilm uvažuje o tom, co další kapitoly velkoplošné obrazovky Hvězdné války jak bude vypadat, je stejně důležité, aby se studio rozhodlo, jak budou tyto splátky znít. Pokud Disney určí nástupce, může někoho pomazat Gordy Haab , který pro několik napsal pozoruhodně skóre podobné Williamsovi Hvězdné války videohry . Ale Lehman se přiklání k přestávce z minulosti. Aby seriál mohl růst a doufejme, že přesáhne toto přílišné spoléhání se na nostalgii, bylo by hezké vidět některé legitimně nové hudební hlasy, říká, cituje práci Ludwiga Göranssona v Mandalorian a je tu John Powell Pouze jako příklady skóre, které dosahují správné rovnováhy mezi starým a novým. Doufám, že to bude budoucnost, že bude existovat jakási úcta k Williamsovu modelu, ale ne otroctví vůči němu.

místnost 237 září

Můj oblíbený kousek Hvězdné války hudba přichází asi pět minut do stopy s názvem Bitva o Endor II . Bobtná ve skóre Návrat Jediho jak téměř neohrožený Luke bojuje se svým otcem na Hvězdě smrti II. Těch třicet transcendentních sekund strun a sborových zaklínadel mi po zimním naslouchání způsobily zimnici.

Tento výběr není jedním z Williamsových leitmotivů. Je jedinečný, nikdy neodkazovaný ani opakovaný. Na jedné straně by bylo příjemné slyšet, že se to v pokračováních nějakým způsobem přeladilo, protože je to tak úžasný hudební moment, říká Lehman. Zároveň mám něco jako: „No, nechme to čerstvé.“… Nijak se nerecykluje. Neexistuje ani hudba, která by se jí velmi podobala. Je to opravdu jakýsi zázrak s jednou scénou, a možná o to silnější z tohoto důvodu.

Williams dělá takovou hudební magii už šest desetiletí - v Čelisti , Blízká setkání , Superman , E.T. , Indiana Jones , Sám doma , Jurský park , Háček , Harry Potter , Schindlerův seznam , Zachraňte vojína Ryana , a tolik dalších filmů, ale nikdy nezapomenutelnější než v Hvězdné války . Je něco jiného než zázrak jedné scény. Ale jako ten úryvek z Návrat Jediho , jeho kariéra je jedinečná. Je nepravděpodobné, že by někdo odpovídal jeho nesmazatelnému tělu práce, které povýšilo filmy na špatné i dobré. Když jsem studoval tato skóre tak dlouho, musel jsem se vypořádat s mnoha špatnými filmy nebo filmy, které jsou hluboce vadné, říká Lehman. Ale hudba, až na několik výjimek, je stejně působivá. Sága Skywalker nás někdy zklamala. Ale Williams to vždy zajistil Hvězdné války znělo to tak zvláštně, jak se zdálo v našich snech.