Duch metra Barryho Jenkinse
První a poslední věc, kterou mi matka dala, byla omluva, která zničila uprchlou Coru Randallovou (That'so Mbedu) v jejích prvních slovech na Amazonu Podzemní dráha . Stojí před rybníkem, jeho voda hnědá a kouřící se, orámovaná větvemi stromů, jejich podobou neplodnou a šlachovitou. Vypadá mrtvá skrz obrazovku a její oči jsou až po okraj plné hněvu a vyčerpání a ze všeho nejvíc zranit .
Cora má na mysli svou matku Mabel. Matriarcha se před několika okamžiky objevil bez slov bez vzpomínek a je fakticky pryč (ale vždy se cítil) až do další rozšířené vzpomínky v závěrečné epizodě seriálu režiséra Barryho Jenkinse. Cora věří, že ji matka opustila. Jak příběh pokračuje, Mabel uprchla z Randallovy plantáže, když byla její dcera malá, ani pomyšlení na osud jejího vlastního dítěte samotného v útrobách Gruzie. Pravda je samozřejmě mnohem vykuchanější. Utekla, ale ne od Cory - a vrátila by se, dokonce se o to pokusila, ale nemohla. Zastavila se a už ji nikdo nikdy neslyšel.
S ohledem na zbytek Podzemní dráha Úvodní sekvence - premiéra začíná prologem obrazů a okamžiků, doprovázeným pulzující partiturou Nicholase Britella, která se spojuje, aby odhalila podstatu příběhu - je ironické, že fakta o exekuci Mabel vyjdou najevo až na poslední kapitola v seriálu. Její osud je jedním z mála odhalení skrytých v show, která sleduje Coru, když se pokouší uprchnout z otroctví v síti podzemních vlaků, které fungují po celém fiktivním a nadčasovém americkém jihu. Od samého počátku seriálu má Jenkins malý zájem spoléhat se pouze na přitažlivost tajemství nebo techniky moderního hororu. Podzemní dráha je otrokářským eposem vyráběným zcela kolem myslí, emocí a tužeb jeho postav. Jde o příběh, který se netýká toho, co se stane nebo by se mohlo stát ve světech, jako jsou tyto, ale mnohem důležitější je, co dělá .
pilot létání j žaloba
Seriál a jeho zdrojový text, napsaný dvojnásobným příjemcem Pulitzerovy ceny Colsonem Whiteheadem, jsou odkazy v řetězci, který sahá až k zrodu zvláštní instituce sám. Otroctví je tématem amerického uměleckého kánonu tak dlouho, dokud kánon existuje. Formát se posune— autobiografie , beletrie , film , televize —Ale nastavení je vždy nejasně známé.
Příbuzný
Odolajte impulsu označit „The Underground Railroad“ jako Trauma porno
Diváci znají rytmy, prostředí a jazyk natolik dobře, že říkají, že některá verze všeho vyobrazeného v příběhu otroka je dostatečně pravdivá. Pichlavé otázky současného žánru - ty, které jsou zřídka zodpovězeny, protože je těžké na ně odpovědět, ale také proto, že vyžadují určitou dovednost - jsou: Jaký byl život pro zotročené? Jaké to bylo? Ano, jak to bolelo, ale také stejně, jak to vzrušovalo, očarovalo, sladilo? Skutečnost, že Jenkins dostal odpověď na tyto dotazy - jeden stejně brutální, jasný, matoucí a přesný - Podzemní dráha .
Coraina snaha propašovat se z otroctví otroctví je znázorněna na více než 10 různorodých epizodách, které všechny byly vydány minulý pátek pro Amazon Prime. Při každém pohybu ji zastíní příšerný chytač otroků Arnold Ridgeway (Joel Edgerton), který považuje za úraz, že Mabel nikdy nezachytil, a neustále mu připomíná blízkost Cory k otroctví. Stejně jako kniha se přehlídka opírá o mýtické a doslovné. Na otázku původce podzemní dráhy od prvního společníka Cory, Caesara (Aarona Pierra), agent stanice odpoví jednoduše: Kdo v této zemi něco staví?
Každý cíl na cestě uprchlíka je koláží minulosti a současnosti a stírá hranice mezi různými inkarnacemi americké bílé nadvlády. V Jižní Karolíně je zaveden režim sterilizace a biologických experimentů podobných Tuskegee, skrytý a omluvený ve jménu bílého scientismu. V Severní Karolíně stezka lemovaná topoly kvetoucími se zmrzačenými černými mrtvolami stojí jako pomník fanatické křížové výpravy při rasovém čištění ve státě. V Tennessee je moře čerstvě ukradené domorodé země zkažené, popelavé a pohlceno plamenem. Ridgeway uctívá americký imperativ, doktrínu spojující každý z těchto portálů. Odvolává se na něj s úctou a definuje jej jako závazek dobývat, budovat a civilizovat. Zvedněte menší rasy. A pokud se nezvednete, podrobte se; a pokud ne podrobit, vyhladit.
Poněvadž Podzemní dráha je poháněn fyzickým únikovým činem, je úctou k těm, kteří jsou chyceni v pavučině otroctví a bílého násilí. V jedné z nejbrutálnějších scén v premiéře show je uprchlý uprchlík zaživa, zatímco kolekce květináčů a debutantů usrkává čaj. Když začne plamen řvát, kamera se posune, jako by chtěla z očí oběti vykreslit teroristický čin. V páté epizodě se Cora setká s uprchlíkem, který umírá hlady, než aby byl vrácen do otroctví. Cora se skryla ve falešném stropu staničního agenta v Severní Karolíně a rozhodla se obětovat ve snaze zachránit dalšího mladého uprchlíka před detekcí.
návštěvnost přehlídky mláďat světové série
Pozdější epizody seriálu jsou plné okamžiků znechucení a melancholie nad opuštěním, úzkostí a rezignací na nehynoucí povahu amerického rasismu, a přesto také ukazují euforii v objetí milenců při tanci, obnově při setí a sklizni země . V záběrech do minulosti i v každé nové kapitole mohou diváci vidět, jak je černý život obléhán všudypřítomností zotročení, ale jako vinná réva najde nové paprsky světla, k nimž bude růst. Příběh je tímto způsobem příběhem rodičů a dětí, bratrů a sester, milenců a přátel. To, jak se rozhodnou žít, často za okolností, které téměř znemožňují výběr, je tématem seriálu stejně jako hledání svobody.
Detail, Jenkins dlouho zavedený nástroj volby , slouží jako okno přímo do myslí těchto postav. Mrzutý pohled, když byl zahalen do podřadné a pozemské; vědomé přikývnutí od společníka ve zbrani; pomalý režijní snímek komunity, která by neměla existovat, nemůže existovat a přesto nějak existuje. Tečkované uprostřed příběhu jsou balzámem pro unaveného diváka. Dokonce samotná země - mrtví v něm pohřbení, živí nuceni obdělávat to, zvuk země a zvířat - je podporován v úctě. Série takové délky by mohla být ohromná a nenasytná v rukou jiného průvodce. Obratná mysl autorů zajišťuje zjevení.
Existuje zpráva z eseje nenapodobitelného romanopisce Toni Morrisona Místo paměti že jsem se ocitl přitahovaný k trávení Podzemní dráha . Mluví o vodě (proudy řeky Mississippi) a spisovatelkách (jejich schopnostech směrovat něco ztraceného), ale ve skutečnosti mluví o umělcích, konkrétně o těch, jako je ona, zrozených z odhodlání zotročených lidí. Mississippi bloudí, stejně jako všechny přítoky, se v průběhu času neustále mění v různých směrech. Když se bílí osadníci přesunuli na západ, přehradili řeku, aby zajistili více nemovitostí pro příchozí emigranty. Řeka občas zaplaví tato místa, píše Morrison. „Povodně“ je slovo, které používají, ale ve skutečnosti to nejsou záplavy; pamatuje si to. Pamatuji si, kde to bylo.
Veškerá voda má perfektní paměť a navždy se snaží dostat zpět tam, kde byla. Spisovatelé jsou takoví: pamatují si, kde jsme byli, jakým údolím jsme prošli, jaké byly břehy, světlo, které tam bylo, a cestu zpět na naše původní místo. Je to emocionální paměť - to, co si pamatují nervy a kůže, i to, jak se objevila.
Podzemní dráha je to vzácné umělecké dílo, které je schopné nasměrovat něco, co bylo ztraceno. Ne historie - to je nad rámec jakéhokoli druhu umění a také jeho plýtvání. Jenkinsova poslední práce si klade za cíl znovuzískat život. Nemusí to být tak, aby to bylo hodné vysílat. Je to koneckonců jen televizní pořad. Ale to je Amerika a toto je popkultura a tyto věci vždy nakonec znamenají více, než by měly, protože vzhledem k zavazadlům - čtyři století, rozděleným v polovině občanské války - jak by nemohli?
Přehlídka není snadná. V éře smrti a násilí zachycené mobilním telefonem bude existovat touha se takovému příběhu vyhýbat. Ale pak by to nebyla pravda, kdyby to nebylo brutální. Život zotročených byl traumatizující. A přesto to nebyli jen tak. Úkolem umělce je zaplnit mezery, oživit ukradený lid, život ukradený a ukázat jim všechny - jejich rozpory, jejich vrcholy a pády, jejich podstatu. Podzemní dráha Vrcholným úspěchem je, že slouží jako svědek velkého množství lidí.
Ke konci první epizody seriálu Cora bloudí pod zemí v rozevřené jeskyni, která drží první železniční zastávku na její cestě. Vydá se pod nástupiště, přímo na saze zčernalé koleje, a drží ucho nad kovovými kolejnicemi. Zatímco ona zachycuje slabý, ale blížící se chug vlaku svobody, její společník Caesar se snaží vyplnit své biografie do deníku cestujících. Agent stanice chce vědět, kdo jsou, kde byli - přehled jejich životů. Caesar nerozumí. Mimo obrazovku, jako by načrtl krásu samotné série, agent stanice odpoví: Jak jinak budeme odpovídat za duše svěřené této kampani?
